这两天网上有人转载北京一位收藏家的一篇旧文，因文中提到在他的收藏过程中，曾淘汰了吴冠中的一幅画作，因而被人以“淘汰吴冠中”做成微文的标题，引起了一些争议，这让我想到不同收藏家的不同风格而形成的不同收藏结局。 我今天来说三位代表着三种不同收藏风格类型的收藏家，他们在收藏上都是很有成就的，但都有着各自鲜明的特点，因为收藏风格的不同，他们在对待同一位艺术家（吴冠中）的作品时，就产生了三种不同的结局。 首先我们来看北京的这位书画收藏家，他曾说：“我曾经在（上世纪）八几年的时候，从吴冠中那儿买了一张《雪山》，仔细看笔墨什么都看不出来，也看不出诗意来，所以决定原价淘汰了。” 由这段话可知，他是一位有着强烈个人偏好的收藏家，符合自己艺术风格偏好的就是好的，不符合自己偏好的就是不好的，即使买 [详细...]

近年来，相信有许多网购经历的收藏者，都会在网购收藏品后发现上当受骗。他们网购后，发现购物车里多出了几样既不划算也不值得收藏的藏品，随即开始后悔购买的鲁莽，但这样的感受通常只会在下单结束冷静下来之后才会产生。 在消费学领域，由于购物所产生的短期预约，可以被归纳为获得效用与交易效用，我们在为获取某件未曾拥有的商品而感到愉悦的同时，也会在实际价格与参考价格的差价中获取消费动力。 举一个简单的例子，如果你在某个藏品拍卖会下以远低于心理预期的价格买下一幅中意的字画，那么你从中获得的快感一定要比高价买下时更为浓厚。而当消费场景转移至网络，商家便可通过将参考价格虚假标高与伪造激烈竞争的形式，激发投资者购买欲望，也就是说，你并不知道在一场网络拍卖中参与竞价的究竟是真人还是电脑操控的数据，但依旧会在“激烈”的竞争中 [详细...]

首先，需要说明的是，这里所谓的名画指的是就作品的品质来说比较优秀乃至非常优秀的画作，不是已经在社会上取得了相应地位的名作。尽管我们知道，通常情况下，优秀的作品几乎都出自优秀的艺术家之手，但这也是“通常情况下”，并不是绝对的。因此我们可以得出一个众所周知的结论：不一定名家的画就是好画，也不一定不是名家的画就是不好的画。殊不知名家亦是从无名到有名的，而且名家常常画出不好甚至很差的画，尤其是那些为了应酬，或者在流水线上完成的作品。 诚然，在世人的观念里，名家的画就是好画；这一根深蒂固的认知对后世鉴赏一些“佚名”的作品产生了极为不良的影响。尤其在收藏家那里，他们往往在利益的驱使下张冠李戴，即把一些风格相近或高仿的“佚名”作品冠名于某一“名家”，并从中捞取名利。甚至有一些收藏者和商人，把作品上原作者的名号通过各种手段涂抹乃至清除 [详细...]

近期，有藏友在朋友圈中分享了几则打折转让藏品的经历。根据藏友描述，其中一些藏品还是源自拍卖市场，原始成交数据亦可查阅，不过此次转让的价格比当时拍卖成交价要低了不少，比如一幅曾经拍出5万元的某区域性画家作品，最终转让价格只有3万元，折扣幅度可谓不小。 有分析认为，卖家主动调低心理预期成交价，多数情况应是藏家遇到了现实资金难题亟需变现；但更多的艺术品打折情况，还是发生在拍卖市场上，在“精品坚挺、普品走低”的市场环境下，一些藏品遭遇少人甚至无人应价局面，面临要么打折、要么流拍的抉择，以致卖家不得不调低竞拍保留价。 事实上，受近年来全球经济走势的不确定性影响，藏家根据市场形势变化、受“调整期”行情压力所迫，而主动调低成交价格预期的事例并不鲜见。以去年秋拍为例，2852万元成交的齐白石《松梅喜鹊图》，相较2 [详细...]