春消息 吴建军
或如横空之流云，或如笼罩之沉驾，或如蒸腾之朝气，或如弥漫之暮霭……开卷即有一种茫茫气象扑面而来。但见幅间山林溟蒙、云天霏微，世间万象莫不为水墨渗化混融，颇富超然幽渺之逸趣。
这，便是吴建军水墨画给人的直感，也便是画家本人执意的境界。
求丹青精蕴，非潜心艺事不可。建军习画多年，一直笔耕不辍，既追攀研习古诗作风，又深入山川自然取法造化，且善于总结消化，了然于心。前些年他于京城求学，研修于北京画院，专攻水墨山水，画格画技更上一层，个人作风更趋明确。
建军作画甚重笔墨，讲究传统功夫。其用笔多侧锋疾行，粗犷刚健，有利斧劈砍之势。
为求厚润之意味，他还常以淡柔之湿笔相辅。论其运墨，则心得甚于笔功。显然，他不仅善于层层渲染，求圆融浑厚之势，还善于以大面积的泼染来取自然铺就的随机趣象。前者需要画家对墨性、纸性深人了解，能适度把握墨色之分量，而不至于因重染而造成淤滞。后者则需要画家以灵性持之，能敏锐地把握住自然渗变所提供的丰富契机，并且最终从多种可能性中发展出某种自然而然的效果来。作出艺术创造，这当是一种中得心源的自然认同，非盲目从取或纯粹偶得。建军借泼染成就苍茫烟林之景象，实为主观意向和审美情趣之所致也。
建军作画甚重章法，经意位置置陈布局。其构图多匀称饱满、铺天盖地，有发散扩张之势。
观其画作，鲜见大片空白，即便天顶亦铺染墨色，以成云气氨氲之象。然妙在满而不滞、实而不死、平而不板。显然，如此妙趣得于画家善“透”而非善“空”。所谓“透”化实为虚、化有为无，也即通过意象间的疏密、浓淡、浅重的比照，衬托和造就一种空灵意境。有人作画以满为忌，不敢越雷池一步，实不明艺术的辨证精神。建军不囿成见，禀心中灵明而率性发挥、大胆尝试，尽显青年艺术家的活泼朝气和旺盛的探索热情。
可见，建军的探索意向是多元的。他深知，置身于一个社会现实和精神世界不断变革趋新的时代，因循守旧意味着艺术的自杀。这种信念，促使他广泛地探索，力求绘画的新意。
那些半抽象或完全抽象的形式，那些不尽相同或截然两样的画风，都显示了画家多元性的探索意向。尽管多样化的旨趣有待于在一个新的高度上，整合成更有内在统一性的鲜明风格倾向，但是可以肯定，建军目前获得了一种良好的、开放性的创作状态。
诚如他取用的一个画题—“虚生万景”所表达的深刻含义，敢信“怀虚”的建军定能取得丰硕的艺术成就。
（文/吕品田，中国艺术研究院原副院长、中国美术家协会理论委员会副主任）
