仿古瓷如果制作手法高超，几可乱真，那么怎样区别它们呢?我们可以从以下几个方面来鉴别： 1. 古瓷纹饰，运或刀法自然流利；仿造者生硬，做作，呆板，绝无真品纹饰那种挥洒自如的流畅感，而处处留下临摹痕迹。 2. 古瓷釉面无耀眼的浮光(燥光)，光泽静穆；新瓷则有耀眼的浮光，仿古瓷往往做假去掉浮光。去掉浮光的方法主要有： (1) 用酸浸涂去光，用这种方法处理的，釉色苍白，与古瓷不同。 (2) 用兽皮打磨，用这种方法处理的，在放大镜下观察，釉面可见无数平行的细条纹。 (3) 用茶水加少量碱久煮，用这种方法处理的，釉色不正，仔细比较，即可识其破绽。 3. 出土的古瓷土锈进入釉里，一般土锈都在釉薄之处；仿者土锈附于表面，用水洗之即 [详细...]

　　沪上知名玉石专家钱振峰介绍说，色质是玉的自然属性。一块古玉，无论是“传世古”还是“出土古”，经过岁月的抚摸和水土的侵蚀，必然会留下种种色质的印记，从而为鉴别古玉提供了最可靠的依据。这里所谓的“色质”，色即沁色，质指玉质。 　　玉是一种像有生命的物质，具有善于吸收其他物质的特性。古玉器被埋入土中之后，一方面会将近邻的物质吸入自己体内，同时，其体内原有的物质也会起酸化作用。特别是地中水银，会沁入玉质，同时相邻之松香、石灰及其他各种有色物质也皆随之浸淫到里面，所以凡出土古玉，都会沾染上某种颜色，这便是所谓的“沁色”。而古玉出土之后，经过人体的盘玩，其体内的物质成分由于受到人气的涵养，玉性又会慢慢复苏，从而使古玉原先的沁色发生奇妙的变 [详细...]

　　近年来，高古玉的仿品水平不断提高，并且突破了前人鉴定古玉的一些理论，给辨伪工作带了新的难题，致使许多博物馆收藏家对高古玉不敢问津，有的怀疑一切，有的又片面的扩大化的肯定一些高仿品。面对近年的高级仿品，过去和现在的一些鉴定古玉的方法已不适应当代古玉的辨仿。 现需要我们不要停留在原有的鉴定理论上，从客观实际出发，针对仿品的不同特点进行科学研究，深入市场，不断总结实践经验，进行科学的、客观的、全面的分析鉴定，而不是依靠带有主观性的推理、考证、猜测去鉴定真伪。下面根据我个人多年的收藏经验、市场经验总结以下六点鉴定方法，有些是前所未有的新方法。六条作用可以互相转换。 　　一、工艺痕迹鉴定 　　谈古玉工艺，主要是古玉加工工艺。其无外有两大方面，其一为清以前至新石器时代的古代手工及半自动化工艺；其二为近代电动砣 [详细...]

探宝紫禁城24您所不知道的故宫国宝故事 真假迷雾笼罩红山玉器 都说中华文化上下五千年，而比五千年更加久远的史前文化对于人们似乎十分难解与神秘，而这一切都凝结在斑驳的玉石当中。数千年来，代表新石器时代的红山文化玉器以其奇特的器形、绚丽的色彩、精致的工艺和神秘的气息吸引了众多爱好者，在红山玉器身价陡然上涨的同时，仿制品也层出不穷。究竟如何判断红山玉器的真伪？哪些造假手法常被使用？红山玉器真实价值如何？带着这些问题，本报记者专访了北京故宫博物院古器物部研究馆员张广文，为读者一探究竟。 红山玉器身价陡增 “自1984年牛梁河遗址被发现后，红山文化玉器的名气和价值直逼商周、西汉的古玉，为收藏家所争宠，其身价倍增。”据了解，2000年在北京瀚海以264万元人 [详细...]

　　珐琅彩碟原来不是珐琅，而是五彩！近日，有读者“陶瓷发烧友”写信询问自己藏有的珐琅彩碟(口直径15.5cm；高7.8cm；底直径7.2cm)是否真品，有无收藏价值。广州艺拍瓷器部经理沈贵经过对照片的鉴定作初步判断：这个所谓的珐琅彩碟其实是“五彩龙凤纹碗”，而且与真品对比后可发现是新仿之作。 　　“五彩龙凤纹碗”康熙初创图案 　　从图片判断，这件“珐琅彩碟”混合了五彩与粉彩的特征，因为图案上更倾向于五彩，整体五彩特征比例比较大，可暂将其归类为“五彩”。“五彩龙凤纹碗”自康熙初创图案，之后成为清代历代皇帝大婚所使用的主要宫廷摆设，放在非常重要的位置。因为其特殊地位，做工精美极致 [详细...]

　翡翠、玉器近年来行情一路走高，但由于没有具体的评估标准，在一定程度上阻碍了其销售流通，并导致定价体系混乱、鉴定证书不能反映价格等。据业内人士反映，由于生产厂商较为分散，翡翠、玉器难以像钻石那样建立起明确的4C分级标准，目前正在研究解决中。 鉴定证书目前不能反映价格 购买珠宝饰品要认清权威机构出具的鉴定证书，大家熟悉的钻石鉴定证书主要来自GIA、IGI、HRD三大国际钻石鉴定机构。因为钻石有明确的4C标准，鉴定证书上就可以非常明确地标注钻石重量、颜色、净度、切工等所属的级别，消费者对其价格也就能基本做到心中有数。 事实上，由于我国没有明确的翡翠、玉器分级标准，所以鉴定证书上没有等级标注，标明参数只有颜色、透明度、光性、折光率等。因此，翡翠、玉器的鉴定证书不能像钻石鉴定证书那样反映其价格，只能作一个模糊 [详细...]