相信许多喜爱收藏的人们家中一定有不少艺术佳作，中国的陶瓷文化源远流长，收藏家的家居里一定也有不少陶瓷名作。其中，陶瓷名城福建德化盛产的建白瓷因其柔美独特的风格享有盛誉。近期，几位德化建白瓷名家联手在广州以太广场举办首次大规模的名家汇展，带来了许多建白瓷佳作。据专程赶赴广州的名家林建全介绍，德化制瓷的历史从明朝鼎 盛时期至今已有数百年，而德化建白瓷胎质细腻，胎釉浑然一体，色泽温润明亮，晶莹剔透，故有“象牙白”、“鹅绒白”、“中国白” 之美称。此外，建白瓷作品的题材广泛，从神话故事、历代英杰到现实生活素材都成为了名家们创作的灵感来源，鉴赏建白瓷精品时不仅要看其造型是否特别、形神兼备，还要看细节，比如不可避免的接缝是否能够处理得细致紧密等。据了解，建白瓷已经成为家 [详细...]

首届中国新秀陶艺家双年作品展策划随感 关于策划缘起 　　首届中国新秀陶艺家双年作品展从2005年10月开始正式启动，对于中国目前的陶艺发展来说，其举办的意义及其所介入的展览模式，势必为以后的陶艺展览带来新的发展思路。策划展览的原由很多，整理一下主要是以下几点因素： 　　一，中国陶艺在近十年来取得了长足的发展，但由于展览模式的单一及其陶艺策划人的缺失，陶艺展览及其影响层面整体上并没有全面的复兴。在中国一个成熟的展览运做周期往往需要二年甚至更长的时间，这样的展览模式既给陶艺家带来了一定的负面影响，也给展览机构和策划人制造了时间与精力上的麻烦。相对比而言个人陶艺展览更加的稀少，专门的展览策划机构也是相当的匮乏。陶艺展览缺乏一定的主题与策划场地及其宣传阵地，因此举办本次新秀陶艺展览活动就显得非常具有现 [详细...]

中国现代陶艺的发展逐步进入快车道，这里强调的“进入”是一种自身文化姿态的主动进入，是外来文化被吸收、接受并被认同的进入，是高等陶艺教育在国内普遍实施的人才战略进入，也是陶艺从其他艺术的夹缝中崛起的进入。回顾中国现代陶艺发展的这几年，最大的难度依然是陶艺文化身份的确立问题，而非中国陶瓷身份的认同问题。因为在传统陶瓷领域中国的“话语权”是世界公认的结论，而中国陶艺(现代陶艺或者当代陶艺)的“话语权”却微乎其微。如何来看待 “陶艺文化身份”的问题，我想主要通过以下三点来认识： 　　一，中国陶艺文化在全球陶艺文化背景下所保持的唯一性。离开这个唯一性，中国陶艺的发展就无法在传统与当代之间找到必然的血脉联系与民族文化认同感； 　　二， [详细...]

梦想与焦虑 —— 首届家陶艺教育年会随想 原发表《中国陶艺家》2006第一期 首届国家陶艺教育年会经过大半年的筹备，得到了全国近七十所高等院校的大力支持，取得了圆满的成功。作为主办方——中国美术家协会和中国美术家协会陶瓷艺术委员会，是投入了极高的热情与勇气，来发动一次陶艺教育的研讨大会。作为承办方——西安美术学院，同样是以激昂的姿态接纳了第一次会议在十三朝古都西安的召开。作为参与本次年会的工作人员，我想对本次会议做个小结，既是站在主、承办方的角度来观察本次年会，同时我也从一名陶艺专业教师的角度思考、分析本次会议的内涵及其成果，当然学生看待会议的一些想法我也通过本文与大家一起争鸣。 一、关于筹备 [详细...]

现代陶艺概念的出现是外来词汇，在中国出现这个词汇以来由于资料及其概念的转变，很难给出一个具体的时间。但有一点，现代艺术在我国的传播推动了中国现代陶艺创作个体的出现。中国传统陶瓷文化的积淀是相当深厚的，传统的教学方法及其教育理念比较注重技法及其传统文化的学习，但在这里有一个学生、家长、教师及其社会各界人士不容忽视的事实，就是社会的巨大发展尤其是科学技术带来的科技文明，使得人们在社会上的生存价值理念及其人生理想追求发生了很大的改变。当我们面对的学生一边打着手机一边学习电脑，一边是带着刚脱离贫穷的生存环境现状，一边带有渴求知识改变命运的强烈愿望的时候，学生与家长在专业选取及其创作作品思维上发生了巨大的变化。 传统的师徒教育模式发展到高等院校专业技能教育，再到今天的一种全新的学习模式，许多社会信息通过各种渠道的交流使得传统技艺的生存现状面临 [详细...]

民间陶瓷在我国整个陶瓷的发展历史中占有非常重要的比重，其艺术特色的魅力不仅为人类的文明开拓了新的天地，同时也为其他工艺美术与绘画艺术的发展起到了很大的推动作用。程征先生认为：“‘民间’的概念是随着原始文化阶段的混沌状态结束，文化在文明社会条件下演进分化，相对于宫廷、文人等概念的确立而确立的。对应于‘宫廷美术’、‘文人美术’才有了‘民间美术’”。本人在这里论述的“民间陶瓷”的概念是从艺术本身的语言特征来提出的，是从作品的创作者原始创作目的所提出的。因此，相对于程征先生提出的概念，本文的论述时间就显得很长。应该来说“民间陶瓷”是民间自发文化的一种必然反映，是农耕社会民间文化的一个主要发展 [详细...]