书法艺术是以文字为载体的书写艺术，是书家的书写使文字具有了艺术的美感吸引了人，感染了人，因此，才被称之为“书法艺术”的。应该说，这是“书法艺术”的特定意义。书法艺术如果不以文字为载体，或者脱离了文字，那它也就不应该叫“书法”了。 　　书法艺术，是世界所有文字中仅中国汉字所唯一具备的艺术奇葩。这一奇葩的产生是源远流长的。 　　众所周知，我国文字的演变，是经历了几千年历史的。从甲骨文、金文，大篆，到秦始皇统一六国，以小篆字体统一了文字，这在我中华民族的文化建设上，是一个了不起的功劳。后来，隶书的出现，使汉字的发展又出现了奇观。到公元105年，东汉时蔡伦造纸术的成功发明和纸的广泛应用，使文字书写更驱于便利，使文人学士、帝王将相均爱慕书法，开始有各种碑刻的出现，如《石门颂》、《乙英碑》、《裴岑纪功碑》 [详细...]

　　　从央视书法频道观看了《2011维也纳（皇宫）中国书法音乐会》节目，不由得想说几句话。 　　　通过这样高规格的“书法音乐会”，将我国的古典音乐、古典服饰和书法艺术介绍给外国人，无疑是一种非常好的形式。在节目中，由央视名播任志宏解说的对于我国古典音乐和书法的解说词，的确漂亮，表述得既客观，又生动（有字幕显示），令人感动。音乐的演奏，我因听力不济，无法享受，也无法说什么；对于服饰表演，则因认知有限，也不便说三道四。但对于书法的表演，却想说说看法，不吐不快。 　　　在整台节目中，对于我国书法的演变及其多样性、精彩性的表述，观众只能从解说中听到，而在书法的演示中看不到。我以为，这是这台节目的不足之处。中国书法的多姿多彩，是使书法成其为艺术的重要标志。其演变过程是不那么容易展示给人看的，但是，至今仍然在 [详细...]

　　在文化建设需要大发展大繁荣的今天，具有数千年传统的中华书法正在复兴，这是大好事。不过，在书法复兴的过程中，却出现了一些沉疴怪疾，它们对于书法艺术的健康发展是十分有害的。现将一些沉疴怪疾罗列如下，希望能够引起书坛的注意。 　　　1、以写繁体字为荣。文字是在使用的过程中不断地发展进步的。如今，我国的语言文字规范化工作已经取得了卓有成效的成果，简化字成了规范文字的一部分，已经在全国通用数十年了。但是，无论年老的、年少的书家们提笔写字，几乎都以写繁体字为荣，这是一怪。当然，用正确的繁体字创作是无需褒贬的。问题在于书家们对繁体文字掌握不深，理解有误，结果错误百出。比如，把“怒髪衝冠”的“髪”写成“發”，把“故里”的“里”写成“裏”，把“太后”的“后”写成“後”，把“范仲淹”的“范”写成“範”，等等。毛病多多，暴露的是书者学识 [详细...]

　　　我初学写隶书，是在“文化大革命”的时候。 　　　“文革”开始之前一个月，我从一个乡村完小被调到县文教科，一调出来就到乡下“蹲点”，接着去培训民办教师，连县府都没有去到。“文革”期间回到县上，县委和政府的两派人唇枪舌战，你“保”我“打”，争斗十分激烈。而我和另一位新调的同志则连县委和政府的头头们谁是谁都还弄不大清，更无法知晓他们是好是坏，不便参加哪一边，只好当“逍遥派”，开会了，带着耳朵听听。唯有要召开什么大会了，需要书写会标、标语，我才会被人叫去写写字。很多时候无事做，只能学学“毛著”，翻翻报纸，闲得无聊透顶。想看书，却无处找书，县文化馆（当时该县还没有图书馆）图书室的书全被封了，因为那是“封资修”。我自己有一些书，还放在原来的学校，也已经被人烧了。翻看报纸，当时报纸也不多，能看到的只有《人民日报》、《解放军报 [详细...]