人物是写意国画中“难啃的骨头”这几乎是画界的定论.其何以难?或许人物造型需经科班训练,或许笔墨趣味与当代人物服饰样式相悖,或许具体的人物形象能容纳的创造意念有限??,不管怎么说,画界前辈们各据了花鸟、山水的诸多峰头,而将人物画留给今人来攻占了。也正因其难,不少有志者“收尽人像打草稿”,把人物画作为专门的研究课题。
80年代中期周俊的中央美院硕士研究生专业也是人物画,但与“单刀直入”法不同,他布的是“侧面迂迴”阵。他一向没有将全部心思用在人物作业上,而是徜徉在花鸟、山水和人物之间。数年用心所得,他找到了几条小径之间本质性的交汇点,转而在人物画中获得良好的发挥。用他自己的话说,就是“写”出人物画来。
把握一个“写”字——周俊认为人物形象在画面上的意义首先是形式的。每一个人物、人物形象的每一部分都是一
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