石涛的"一画论"说:艺术形象要经过"心炉铸造",画家从下笔之始到收笔结束,应由心境主宰画境.宗炳在《画山水序、》中又说:“圣人以神发道,而贤者通;山水以形媚道,而仁者乐。”同西方绘画相比较,中国画的语境是非常独特的,它既超越了客观,也超越了科学,始终以意想构成的方式来表现客观事物,又通过对自然的描绘来求得气韵的美学追求。中国画的宏观定位是天人合一,形神合一的哲学思辨与似与不似,一以贯之的表现方法的完美结合,这正是中国画传统的绝妙之处,所以历代山水画家在创作中,都刻意对心灵意象和自然本体的对应进行了“神与物游”的描绘和抒发,充分体现了历代中国山水画家深厚的文化传承中的哲学内涵。中国画模式的形成,正是精益求精、千锤百炼的结果,然而,中国画的程式并不是一成不变的,中国画的精绝是在不断完善、不断地丰富、不断地发展中,在每一个时代找到相对应的文化特
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